韩国电影观后感实用

写作品名观后感的标准格式是怎样的呢？随着社会的不断进步，看影视剧成为了我们常见的娱乐项目之一，作品中有非常打动人的地方，让我们感慨万端。 观后感就是对影视作品的感受和看法以文字表达出来，观后感可以提升我们的表达效率，笔稿范文网小编精心制作了一份“韩国电影观后感”的知识点总结敬请参考，在你收藏了一本好书时分享给朋友们！

韩国电影观后感 篇1

，是韩国电影历史上最值得被铭记的一年。

这一年不但有《老男孩》、《丑闻》、《春夏秋冬又一春》、《黄山伐》、《蔷花红莲》、《爱有天意》等韩影经典陆续与观众见面，《实尾岛》更是成为韩国历史上首部突破千万观影人次的影片。

但就在这许多佳作中间，《杀人回忆》仍够得上“韩影巅峰”的称谓。

不同类型影片的百花齐放，成就了属于韩国电影的一段“花样年华”。然而笑点频出、又让人倍感苦涩的《杀人回忆》却显得十分与众不同。

影片随处可见奉俊昊导演对“类型片”概念的“嘲弄”与“破坏”——难以被归类——这一特点在他之后的作品中被一以贯之。

奉俊昊导演曾经这样阐述他的选片标准：“在碟店会看到电影被按照动作、喜剧等各种类型分类，但我想拍的就是那种不知道该放在哪类的电影。”

显然《杀人回忆》正是一部无法被定义类型的“反类型杰作”。

《杀人回忆》的原作是首演的话剧《来看我吧》，故事根据上世纪80年代震动韩国的华城连环杀人案(首次发案1986年9月15日，最后一次案发于1991年4月3日)改编拍摄。

就在影片上映3年后的4月2日，最后一起案件的公诉时效过期，凶手最终未能归案。

然而要在电影中讲述一起几乎家喻户晓，并且已知结局的悬案，对导演的功力无疑是个挑战，但当时的奉俊昊刚刚经历了前作(处女作)《绑架门口狗》的票房口碑惨败，差点拖垮了制片公司，这让《杀人回忆》在立项之初，就遭遇了投资人纷纷要求撤资的尴尬。

所幸当时《绑架门口狗》的制片公司十分看好《杀人回忆》这个项目，对奉俊昊导演也没有失去信心。

当然，演员宋康昊的加盟也为影片的成功增加了砝码。

关于《杀人回忆》，宋康昊和奉俊昊这对前后辈之间还有一段不得不提的佳话。

因为长片处女作《绑架门口狗》的失利，奉俊昊有些意志消沉，他心情忐忑的将《杀人回忆》的剧本寄给当时已经主演过《茅趸王》、《共同警备区JSA》和《我要复仇》的宋康昊，没想到很快就得到了响应。

而让他更没想到的是，宋康昊告诉他其实早在五年前，他就想要和他合作了。

原来五年前的宋康昊还是个到处试镜的小演员，一次面试无功而返后，他收到了助理导演发来的信息：“很遗憾这次没有适合你的角色，但我很喜欢你的表演，以后有机会一定合作。”

当时的这位助理导演正是奉俊昊。

最终，奉俊昊与宋康昊首度合作的《杀人回忆》在205月2日上映，累计动员观影人次525万人次，登上了年度票房冠军宝座。

同时奉俊昊和宋康昊还凭借该片获得了大钟奖的最佳导演奖和最佳男演员奖。该片当年在日本、新加坡、法国、德国等地上映的海外票房也有300万美元。

有意思的是，在影片上映后的今天，我们在许多中国导演的作品中看到了《杀人回忆》的影子，从犯罪喜剧片《东北偏北》到悬疑片《黑处有什么》，再到气质最为接近的《暴雪将至》。

许多年轻导演似乎都在卯着劲儿想要拍出一部中国版《杀人回忆》。

有一种电影类型叫'奉俊昊'

奉俊昊导演曾谈到自己拍片是出于一种“基本的冲动”，那就是“我要拍我想看，但却没人拍的电影”。

回顾奉俊昊导演的过往作品：带有一丝怪诞的喜剧片《绑架门口狗》、有怪兽登场的家庭电影《汉江怪物》、犯罪片一般的母性电影《母亲》，还有聚焦人与动物情感的冒险奇幻大片《玉子》。

这些影片都通过多种类型元素的杂糅打破了惯常的好莱坞类型片套路。

而《杀人回忆》中，影片前半部分是经典悬疑片的模式——隐型的凶手，茫然的警察，随着故事的发展，嫌疑人一个个被推翻，使得案件更加扑朔迷离，当所有人都将怀疑的目光指向同一个人的时候，结局却又让所有人震惊。

影片颠覆了人们对传统悬疑片的认定，原来真相既不能从直觉判断也难以从客观事物推倒。

奉俊昊导演的作品个人风格强烈，但又并非传统意义上的“作者电影”，毕竟这些带有明显商业元素的作品很难被划作“艺术电影”。

所以想要为奉俊昊导演的作品定义类型，成为了一项不可能完成的任务，于是韩国电影圈开始流行一种说法——用奉俊昊导演的名字来定义它自成一派的电影类型。

奉俊昊导演的电影还有一大特征，在《杀人回忆》中也有着生动的呈现，那就是异质感。

“我喜欢带有异质感的事物产生冲突的感觉，就好像在平淡日常中渐渐混入奇怪的、带有漫画感的东西，并在这种冲突中凸显紧张感。”

《杀人回忆》被这种异质感贯穿始终。

象征丰收的金黄色麦田排水沟中出现的女尸，眉眼清秀的朴贤奎被锁定为杀人案的嫌疑人......奉俊昊导演非常擅于打破惯有思路，通过营造异质感来表达讽刺，展现荒诞。

而《杀人回忆》中最精妙的异质感就体现在了两位警察身上。斗满和泰允的初次碰面，就充满了化学反应。

泰允在田间小路上向过路的女性问路，被恰巧经过的斗满撞见，正愁抓不到罪犯的斗满上来就是一角飞踹，将“罪犯”泰允踹翻。随后镜头一转，变成斗满开着车和副驾驶座上泰允宋说话。

斗满说：“这么不能打架，怎么做警察。”泰允则反问：“这么不会看人，怎么做警察?”两个人之间的天壤之别在几句台词间展露无遗。

但随着剧情的推进，更让人感到意外的是，这两位最初完全不同类型的警察，竟然都开始与对方变得相似。

最开始永远在强调“证据”、认为“材料不可能说谎”的泰允，最后在拿到否定嫌疑的检验报告后，冲动到要一枪杀死嫌疑人，但却被永远靠直觉查案的斗满拦了下来。

用缩小人物之间的差异来追求戏剧效果，奉俊昊这种打破常规的做法，让影片变得不同寻常。

同样的反差也体现为导演在犯罪惊悚片中，加入了大量的幽默元素，这对导演的控制力有着超高的要求。

面对案情的进一部恶化，受害者的不断增多，走投无路的斗满竟找上的算命大仙，而他对凶手可能患有无毛症的推断，也是荒诞至极，而斗满这一角色自然也承担了片中的大部分笑点。

电影圈流行一句话，差导演手下会有好演员，但好导演手下一定没有差演员。《杀人回忆》正是对这句话的完美诠释。

在奉俊昊的调教下，片中从主角宋康昊到毫无表演经验的龙套锅炉工，没有一个人让人出戏。

《杀人回忆》的原作本是一部在192月首演的话剧作品《来看我吧》(编剧金光林)，演出的剧团是韩国最棒的话剧团体“演友舞台”，这里同样是宋康昊表演梦开始的地方。

但似乎只有大银幕，才能让宋康昊的演技得到更淋漓尽致的发挥。

《杀人回忆》的最后一个镜头定格在已经弃警从商的“斗满”令人颤栗的面孔上，斗满望向观众，也在望向观众席上的真凶。在这里，宋康昊的面孔成为了映照韩国社会的一面镜子。

一位澳洲人类学教授曾经这样评价宋康昊的表演：“《茅趸王》《YMCA棒球队》《杀人回忆》三部影片都以宋康昊的面部特写结尾，颇耐人寻味。他的脸对于观众来说就是生活的再现，没有人觉得他是演员，他就是一个有血有肉的凡夫俗子。他的脸真实地反映了这个社会。宋康昊是韩国电影最具代表性的一张面孔。”

而韩国影评家金应镇在看过《杀人回忆》后，也评价宋康昊拥有一张能够“概括这个时代的表情”，他可以把任何一个角色都演成他自己，同时也将自己融在作品中，达到一种浑然天成的境地。

奉俊昊就十分偏爱宋康昊的面部特写。

在《杀人回忆》中，除了结尾，在接到从美国寄来的检验报告后，警察斗满与嫌疑人朴贤奎的对视也被处理成了观众的第一视角。

斗满看着朴贤奎的脸，发出了一句叹息“真TM不知道了，你是靠吃饭活着的人吗?”此时的斗满发现自己看面相认凶手的“特异功能”根本不管用了，他根本看不出眼前的人是不是真正的罪犯。

只用简单的一句台词，就传达出了无力与愤怒之感，既是对真凶，也是对这个黑暗的时代。

韩国知名电影评论家李东镇评价这句台词是来韩国电影中最棒的一句台词，它看似普通，却承载了太多的感情，而宋康昊的演技更可谓精湛。

有意思的事，这句台词并非出自剧本，而是在奉俊昊的要求下，宋康昊冥思苦想好几天的结果。

而事实上，《杀人回忆》中宋康昊接近三分之一的台词，都是他在与奉俊昊达成共识后的自由发挥。

据说为了追求真实感，奉俊昊曾经叮嘱宋康昊不要看任何与案件有关的资料。

虽然只有宋康昊凭借《杀人回忆》拿到了影帝奖杯，但实际上片中所有演员的表演都可谓是“影帝级”。

第一个被斗满锁定的嫌疑人光浩的扮演者朴鲁植就因为该片一夜成名，此外，饰演首尔警察徐泰允的金相庆、饰演暴躁警察赵龙九的金罗河、饰演具班长的边熙奉、饰演嫌疑人的朴海日等等，所有演员都在片中有着令人难忘的演出。

更值得一提的是，在奉俊昊导演的前作《绑架门口狗》中登场的神秘锅炉工也在《杀人回忆》中出场。

在第二位嫌疑人被关到警察局的地下锅炉房被拷问的镜头中，锅炉工慢吞吞的离开。该角色以“锅炉金氏”的名字出现在片尾字幕上。

这个角色虽然没有一句台词，但却被许过影迷锁定为杀人真凶。

但事实上奉俊昊并没有给这个角色命名，“锅炉金氏”是剪辑团队加上的名字。

更有意思的是，这个角色的扮演者是毫无表演经验的灯光导演李江山，与专业演员不同，李导演的生涩演技反倒让他迟缓的动作显得更加自然，也给观众留下了深刻印象。

《杀人回忆》借悬案的开放式结尾，将“究竟谁是真凶”的问题抛给了观众。影迷们可以猜测锅炉工就是真凶，但奉俊昊导演创作该片的真实意图并不止于此。

片中，泰允的理性和斗满的感性(依靠直觉)在这起案件中都以失败告终，而这两种失败也象征了上世纪八十年代动荡的韩国社会的悲哀与耻辱。

在影片的第一个镜头中，在田间捉蚂蚱的少年最先登场，之后斗满坐着拖拉机由远及近来到案发现场，蚂蚱少年望向斗满的方向，将装满了蚂蚱的玻璃罐子藏到身后，特写镜头捕捉到了这一幕。

为什么要这样处理?蚂蚱少年究竟在隐藏什么?

随后镜头特写的一只停留在被害人尸体上的蚂蚱，给出了答案——在田间无处不在的蚂蚱是“知情者”，而隐藏它，无疑就是在隐藏真相。

更有意思的事，在同一场戏中出现的斗满和蚂蚱少年穿着几乎一模一样的格子衬衫，而蚂蚱少年对斗满现场查案时言语行动的模仿，也暗示了两人的相似性——其实斗满就是那个将真相藏起来的人。

这起案件发生在1986年军事独裁末期，斗满在查案的过程中伪造证据，逼供，这也让他离真相越来越远。

受害人的接连出现，斗满也间接成为了凶手的帮凶，但显然帮凶并不只有斗满一个人。

事实上，夜晚的宵禁客观上为凶手实施犯罪制造了条件。影片中对凶手犯罪过程最为细致的一次展现，背景音就伴随者宵禁的广播。

在这里公共权力与罪犯同时登场，影片对前者的控诉不言而喻。

虽然凶手确有其人，但《杀人回忆》显然是在利用这起真实案件，揭露那个将无辜百姓推向死亡的军事独裁时代的黑暗一面。

片中对时代的最直接控诉，还体现在警察对学生运动的武力镇压上。有恶性案件在手的警察们还要浪费精力去对付手无寸铁的学生。

警察赵龙九即便是对待女学生也毫不手软，这的一幕在片中有着最直接的展现，轻快的配乐更显戏谑荒.唐之感。

此处，作为一名88届大学生，当时曾经亲身往来于学生运动和电影社团的奉俊昊导演，对“凶手们”的愤怒和对受害者的悲悯，以及对那段苦涩岁月的叹息不言自明。

而说到社会控诉，红衣稻草人可谓影片《杀人回忆》图腾一般的存在。

人们要借稻草人转移罪犯的注意力，如此掩耳盗铃的做法，也只是寻求一种心理安慰罢了。这也从另一个侧面展现了社会的动荡不安。

值得一提的是，稻草人身上写着一串字，内容是：你如果不自首的话，四肢就会腐烂坏死。这实际上是朴赞郁导演为电影《杀人回忆》起的片名。

虽然最后被否决了，但还是以一种十分奇特的方式出现在了电影当中。

其实这个标题还是更适合朴赞郁导演自己的电影，很难想象《杀人回忆》用了这样的片名会有怎样的票房表现。

最近这两三年，《杀人回忆》被多次与中国电影联系到一起。

有的是宣传时主动挂靠，有的则是在上映后因为或多或少的相似度，让影迷们联想到了《杀人回忆》。

梁家辉主演的谍战片《王牌》因为一条线索，五位嫌疑人的叙事结构，被联想成中国版《杀人回忆》，即便在故事情节上完全没有可比性。

由买红妹主演的主旋律犯罪悬疑片《无法证明》，单凭一桩悬疑命案，就在通稿中自称中国版《杀人回忆》，完全忽视了主旋律与《杀人回忆》在主旨上的背道而驰。

年上映的犯罪喜剧片《东北偏北》或许在内容和气质上与《杀人回忆》更为贴近，影片改编自东北地区发生的性侵真实案件，被影迷们戏称为“低配版”《杀人回忆》。

的犯罪青春片《黑处有什么》同样聚焦了一起连环少女奸杀案，片中办案风格迥异的双警察设定也与《杀人回忆》异曲同工。

如此多的中国影人痴迷于致敬《杀人回忆》这样一部韩国电影，一方面是因为它本身是一部商业与艺术完美融合的范本之作。

另一方面，则是因为该片让中国影人看到了自己内心渴望表达的隐秘角落。

奸杀案作为《杀人回忆》最具标志性的类型元素，被许多电影照搬。而有着五千年性压抑历史的中国与韩国一样，都是性别差异严重的国家，性犯罪更加具有强烈的社会意义。

而除了“杀人”，“回忆”也是《杀人回忆》最不可或缺的特征。

影片的故事并非发生在当下，而是在一个并不算久远的过去，直至今日都无法令人释怀。

如果说奸杀案还能百分百还原，但《杀人回忆》中的“回忆”却不可能被原汁原味的再现。毕竟上世纪八十年代的韩国军政独裁时代如今已不复存在。

而《杀人回忆》最令人称道的“反类型”在借鉴上也是极具难度，而要像《杀人回忆》一样用未破悬案来映射社会问题，在中国更是难上加难。

《黑处有什么》的女导演王一淳就不认可影片像《杀人回忆》这个说法，她认为中国现阶段要拍出真正的《杀人回忆》，各方面条件都不太具备，所以只能说是一种致敬更为准确。

但上映《暴雪将至》则显得段位高了许多。

男主角段奕宏凭借该片获得东京国际电影节的最佳男演员奖，影片也摘得了最佳艺术贡献奖，而导演董越还在第12届亚洲电影大奖上捧得了最佳新人导演奖。

奸杀、回忆和未破悬案，甚至阴冷、萧条的气质都与《杀人回忆》相似度极高。但该片并没有停留于对后者简单粗暴的模仿和致敬，而是真正有了自己的表达。

相比《杀人回忆》对时代黑暗的控诉，《暴雪将至》更侧重展现了旧体制下那些被边缘化和异化的普通人的不安与无奈。

正如导演王一淳所言，想拍真正的中国版《杀人回忆》，客观条件上还有很大的局限性。《暴雪将至》虽然形似，但依然神难兼备。

韩国电影观后感 篇2

上个世纪80年代，韩国发生了一件举国震惊的华城连环杀人事件。后来的许多影视作品都是根据这一事件改编而来。其中还原度最高的一部电影就数20xx年奉俊昊执导的《杀人回忆》。不管是现实中还是电影中，这一案件的凶手一直都没有落网成为了韩国历史上是著名的未解案件，直到最近韩国翻查未解案件才找到该案的凶手。这一条新闻吸引我重新看了一遍《杀人回忆》这部电影。

一个炎热的夏天，韩国京畿道华城郡乡村的田野边发现一具捆绑女尸，小镇警察朴探员和汉城来的苏探员接手调查该案件，由于下雨和人为破坏，他们能得到的证据少的可怜。案件线索的严重缺乏导致方寸大乱，像无头苍蝇一样找嫌疑人。最开始怀疑烤肉店家的`智障儿子，接着怀疑煤炭工厂的老实工人，这两者无一例外的最后都被屈打成招，智障儿子迫于压力最后甚至卧轨自杀。这一过程小镇警察朴探员和曹警官开始凭感觉断案中苏探员显得十分客观冷静，据理分析，几次排除嫌疑。最后怀疑长相清秀的小青年并将其DNA送至美国进行鉴定。在这一过程中一向冷静的苏探员开始情绪失控凭感觉断案，而一向崇尚屈打成招的朴探员一改原来疯狂的做法开始讲求证据。电影的高潮部分时案件也并未停止，一直有无辜女性死亡，影片最后是后，早已改行的朴探员又回到案发现场，回想当年在这里发生的一切，然后和一个路过的小女孩有了关于对凶手的描述的对话。小女孩描述凶手时用了普通这个形容词，任凭小女孩怎么回想都觉得很普通。暗示着寻找凶手的难度很大，影片以朴探员一个惊恐的绝望的眼神收尾，警官双眼渐渐泛红，导演似乎在通过这个眼神寻找凶手，希望通过这个眼神唤起凶手内心仅存的道德感来呼唤他自首。导演也想通过这部电影告诉凶手警方一定会找到他，凶手一定会受到该有的惩罚。

电影中朴探员和苏探员二者的角色对调十分有戏剧张力。代表上个世纪80年代这个让人疯狂的时代。导演让电影中的每个角色丧失看清真相的眼睛，置所有人于一种近乎盲目的状态，这其实也是现实中人们面对未知生活和事件的状态，电影中有所以这部电影十分的写实。

真相被时间覆盖，被历史掩埋，被时代践踏，可是正义永远不会迟到。随着时间的推移，该案的凶手最终被揭露，并且有新闻报道出该案凶手已经在监狱里服刑，尽管凶手不是因为该案而落网的，但是对他的惩罚不会因此而减少。虽然该案已过了的公诉期，但韩国警方会重新审理该案。

但是该案的发生还是因为当时的法制的不健全，我们更应该反思造成这样的事件的原因，并对症下药，针对症结所在好好的治理社会，完善法制。

韩国电影观后感 篇3

这部电影不是一部传统的刑侦片或悬疑片。整个故事就形式而言，是一部叙事片。导演借由一个没有结案的连环杀人案，逐步展开叙述，并最终展现出它内在的观念：“每个人都是罪恶的，罪恶隐藏在普通人，平凡人之中”。

讲电影不得不提到其中的矛盾，矛盾让整部电影有血有肉。

矛盾其一：

电影中的两个探员的性格迥异。朴探员属于本地探员，做事鲁莽，喜欢和自己的小弟严刑逼供犯人，没有经过系统的训练和高等的教育，知识水平有限，相信自己的直觉。例如他破案的方式，他对于美国和韩国的区别的论述，甚至为了得到犯人的容貌，他还求助于巫婆。邹警官来自汉城，受过高等教育，行事较为理智，喜欢调查各种线索，通过科学和推理来破案。他英俊潇洒，帅气有型，但是为人有一些孤僻，颇看不起本地探员。

矛盾其二：

电影中主要嫌疑人，有傻子，性心理变态的工人，阴郁难懂的退伍军人。他们每一个都是弱者，是社会的底层人，每个人的背后都有一段故事。

傻子对那些侮辱自己的人，心中隐藏着仇恨和罪恶的种子，但其本身的弱小，让这些幻想并没有实现。他是罪犯强奸过程的目击者，他能够回忆起一些细节，却最后被火车撞死。他曾经看到过罪犯的脸，警察试图让他指证最有嫌疑的退伍军人，但是当他看照片的时候，他却似乎并没有太多的认同。他疯跑之时说的话语，也是导演的一种暗示。

性心理变态的工人似乎也是一个悲剧，全家靠他一个人来养活，他要负担起整个家庭的责任，照顾病卧在床的妻子(似乎因为身体的问题，不能够与其进行性生活)，和两个岁数较小的孩子。他在人前似乎是一个虔诚的__徒、好丈夫和父亲，但人后其存在变态的性幻想。

阴郁难懂的退伍军人背后有着许多故事，内向倔强，从其居住的地方可以看出，他也属于社会的最底层。没有谁比他更像杀人凶手，但结果却让两位探员很失望。

矛盾其三：

整个社会的动荡不安：军政府时期不间断的示威游行，居民习以为常的防空演习，媒体的过分报道。这些都穿插在整部电影之中，并在极大的影响了案件的。一些非常重要的证据都是因此而被毁，导致了最终案件难以结案。

这些矛盾导引着整部片子的发展。观众跟随探员破案的节奏，以为自己逐步的接近真相。当调查找到疯女人的时候，案件有了新的进展，也带了一波高潮。“手”似乎是重要的破案要点，沿着这一蛛丝马迹，以及片子中的《伤心情人》歌曲的播放日期，最终找到了退伍军人。他似乎符合了杀人凶手的所有要素。一切似乎都尘埃落定，但是仍旧缺少可以起诉他的证据。两位警员一方面依赖着唯一的目击者——傻子，另一方面，又紧紧的抓住救命稻草——DNA的检查报告。然而最终结果让观众大失所望，目击者傻子被火车撞死，DNA检查报告却显示了相反的结果。警员认为这一切都是假的，一贯理智的邹警官也变得情绪化，想要杀死退伍军人(最终没有得手)。观众似乎以为这就是最终的结局。

然而这部片子并没有真正的以此为结尾。镜头一转，时间定格在，昔日的朴警官已经转行，孩子有了两个，虽然已经转行，但是有些习惯仍旧难以改掉。他一直没有忘记十几年前的那场案件。偶然一次机会，他又来到了电影开头的事发现场，稻田依旧，排水沟依旧。一个小女孩质问主角，你为什么要看这个?他回答到，没什么。小女孩无意中说：“几天前，也有一个人来到这里，看同样的事物，但是他似乎感慨许多年前的事情”。

这一刻，小女孩的话语如闪电般击中了朴警官。朴警官意识到，这个人就是那个凶手。

于是他问那个人的长相，小女孩回答到：“很普通啊，很平凡的那种”。定格的最终画面里，朴警官含泪，睁着双眼，面向观众，仿佛看向凶手。

凶手到底是谁，并不是这部片子的重点。这部片子优秀的地方在于他通过几个嫌疑人以及受害者的语言和回忆来构架出一个迷局，而迷局的最终也没有答案。因为这个罪犯就是普通人，可能是一个朝九晚五的上班族，也可能是一个普通的工人或农民，谁又能发现他呢?

也许罪恶是我们每个人潜在的本性。

罪犯就隐藏在普通人之中。

韩国电影观后感 篇4

电影《潘多拉》是一部韩国电影，讲述了一个关于核能灾难的故事。观后感如下：

电影《潘多拉》以敏感的核能问题为背景，以其引人深思的剧情和精彩的表演，给观众留下了深刻的印象。该影片从多个角度揭示了核能带来的巨大风险，以及这些风险对社会和个人的影响。

影片通过生动的画面和震撼人心的音效描绘了核能灾难的恐怖场景。在故事中，原本安全无虞的核能发电厂突然发生爆炸，核辐射泄露出来，整个小镇都沉浸在恐慌和混乱之中。当看到人们被辐射污染后的痛苦和绝望时，观众不禁为核能带来的巨大风险感到担忧。这种场景的描写让观众深刻体会到了核能灾难对人类的威胁。

影片展现了政府和企业对核能灾难的应对不力。政府为了保护核能产业的利益，掩盖事故的真相，对受到辐射污染的居民不闻不问。这种无情的行为让人感到愤怒和无力，也让观众深刻认识到政府和企业在面对核能灾难时，应对问题的不负责任。

影片中的一个重点人物是被辐射污染的父亲韩江熙和他的女儿韩志姬。他们的家庭成员都因核能灾难而感染了辐射，而韩志姬更是被判定只能活五个月。这个家庭的悲剧让观众产生了强烈的共鸣，同时也让人们深入思考核能灾难对个人造成的伤害。在父亲的努力下，最终揭露了政府和企业的阴谋，并成功获得了对受害者的赔偿。这个故事让人们看到了个体在面对巨大的危机时，也可以通过努力和坚持改变现状。

电影也展现了社会团结的力量。在剧情发展过程中，许多人开始团结在一起，积极抵抗政府和企业的不负责任行为。他们参与示威活动，声援韩江熙和其他受害者，迫使政府公开事故真相。这种团结和抵抗的精神给观众带来了希望，并让人们相信只有团结一致才能改变社会现状。

小编认为，电影《潘多拉》通过生动的叙事和出色的表演，深刻描绘了核能灾难带来的巨大风险，以及对个人和社会的影响。通过展现政府和企业的不负责任行为，强调自身努力与团结的重要性，引导观众思考核能问题的同时，也唤起了人们对核能的更多关注。这部电影绝对值得一看，让我们共同警醒，追求更安全与可持续的能源发展。

韩国电影观后感 篇5

河南牧业经济学院

姓名： __熊森___

专业： ____ 市场营销___

学号：__150********_

班级： __ 15市营5班_

原来拍马屁是这样一回事，这部韩国电影《马屁王》改变了我之前对拍马屁固有的偏见。也许这才是艺术表达最真实的感受！

今天中午在现代推销学课上看完了这部韩国电影《马屁王》，体会很深，戏里表面剧情是说一个不会与人沟通的小子因家父欠债，为了要在一个月内推销保险赚3亿元，而去找到一位叫舌如弹簧的人向他学习如何与人沟通，最后成功并成为了一个著名人物的故事。里面前半部分给我的印象很深刻，主要是说一些与人沟通的特殊技巧（拍马屁技巧）大概有如下几点

1、当人家跟你讲时，你要看着对方，认真听人，当人家说到第3秒时，自己的头就往左侧转一下，然后又转回来，这样可以让对方觉得压力大减；

2、当人家说到第4秒时，你要点头，并轻声说“哦”，这样让对方觉得你认同他；

3、当家说出自己的立场时，你要双手环胸运转，并附和地说自己应该跟他同一立场的话，可表现得激动，这样让对方觉得你是他自己的人；

4、早上出门之前记住要将所谓的“自尊心”放进冰箱里，但到你成功那一天你总能将它拿出来；

5、对陌生人要捉住机会去赞扬他，但要求自然而且让对方听后觉得对方的话是出自真心的，这里讲个剧情：主角冲进一个女子健身房，看到一个又肥又丑的老女人，于是来一招“贼喊捉贼”，硬拉着她说她是某某，明明约好自己谈保险却又失约云云，搞得对方一头雾水，然后故意说原来你不是某某啊，不过经理跟我说你的特征是30岁出头，肌肤又滑又白，很有女人魅力，所以我以为那个某某是你啦……事情发展下去便是那个女的被赞美一番之后竟然跟主角签了一份保险，真是神人。

我看了这部戏后才明白什么叫“性格决定命运”，严格来说就是销售行业尤其是推销行业最重要是看人的性格而不是看他的学历，要看他能不能将自尊心放进冰箱，年纪越小越好，因为年纪小性格容易改变，到时了二十多岁性格基本改不了。

没有做所谓“成功者”的美梦，只有通过自己的努力，找准方法，才能在通往成功的路上越走越远。电影反映的正是现实生活中的真实写照。也许我们还在抱怨这个社会有多残酷。

这个人情社会我们怎么也处理不好，我们甚至看不起那些拍马屁的人，觉得他们活的很失败，看完这个电影我才发现，原来拍马屁也能这样成功。

因此，我需要降低我的姿态，放下我谦卑的姿尊，努力走向我向往的生活。

韩国电影观后感 篇6

在表演方面，很多人不喜欢徐娇在影片中的表演模式。我觉得很好。入乡随俗，按照韩国电影一贯的夸张方式去演绎，而且还能演得像模像样，并不跳脱出全片的氛围，徐娇表现出一个成熟演员的专业。当然，要让她接受和释放成相日这样的老戏骨是不可能的，但至少她的表演是合格的，她的表演是可爱的，除了最后一次她强迫灵灵站起来。

不过，这毕竟是部韩国电影，只有那些如鱼得水的韩国演员们，才能真正做到融入其中，即便是客串演出的小田切让那么牺牲形象，也仅仅只是靠造型抢了一时眼球，不可能真正融入。反正对于看惯了韩式喜剧的我来说，虽然稍嫌夸张了点，但是却也正好搭上了这片的风格，喜剧偏闹，并不突兀。

最后才说到特效和3d，是因为这大概应该是公认，也是最无可挑剔的部分，并且本人也不算什么专业人士，能说的跟大家走出影院之后的第一观感也相差无几，无非是什么虚拟的3维猩猩表情真实自然，毛发材质细腻，3d效果突出等等。

再次强调，《大明猩》在保持了韩国电影的原汁原味之后，可说是目前为止，中韩合作电影里最好看的一部，扎实感人同时又有足够噱头的>故事，跌宕起伏的剧情铺排，也使得每一位观众都不会觉得120多分钟的电影过长。唯一需要的注意的，大概就是千万不要代入过深，尽情享受电影带给我们的纯粹乐趣就好！

韩国电影观后感 篇7

封疆大吏、江苏省第一任民国省长韩国钧的爱国事迹日前被拍成电影，时长90分钟，将于9月3日在江苏新希望农村院线和江苏有线等上映。昨天上午，南京师范大学历史系教授经盛鸿等6位专家学者出席了该电影的影评会。影片由江苏省档案局、江苏有线和星瑞影业公司三方联合出品，韩国钧生前集有《朋僚函札》三千六百多份，现藏于江苏省档案馆，2003年被列为“中国档案文献遗产”。这也是我国第一部用档案资料成果拍摄的电影。

韩国钧，用他文人的触角走上抗战舞台

江苏省档案局副局长顾祖根告诉记者，这部电影反映了抗战背景下，从清末、北洋、民国，跨了三个时代的韩国钧，没有像武将那样直接在战场上拼杀，而是用他传统文人的触角走上抗战舞台的经历。

韩国钧，字紫石，亦字止石，晚号止叟，1857年3月29日出生于江苏海安的一个商人家庭。清光绪五年(1879年)，22岁的韩国钧考中举人。入仕后，因勤政廉洁，勇于任事，不久便成为晚清重臣。民国成立后，历任江苏省民政长，安徽巡按使，江苏巡按使、省长、督军等职，是著名的爱国人士。抗日战争爆发后，坚决拥护中共的抗日主张，主动与新四军领导人交朋友，多次拒绝出任伪职，遭到日伪嫉恨，并被软禁至死没有屈服。1942年1月23 日，遭到软禁的韩国钧在忧愤中溘然辞世，陈毅誉之为“民族抗战之楷模”。

该影片反映了抗日战争爆发后，面对国难当头，韩国钧拥护中共的抗日主张，坚决抵御日本侵略者的威逼利诱，多次拒绝出任伪职，被软禁至死没有屈服的爱国情怀和民族气节。

江苏省社会科学院历史研究所所长王卫星认为，这是近年来拍得比较好的抗战题材的影片。“既反映了中国人不屈不挠的抗战精神，也真实再现了当年江苏复杂的斗争形势。”当时，日军、汪伪、以及共产党领导的新四军在这一带明争暗斗，他们都在拉拢韩国钧，但韩国钧始终保持着自己的民族气节。

在电影创作和拍摄过程中，江苏省档案馆保存的57册《朋僚函札》起到了重要作用。江苏省档案局的相关负责人介绍，“档案中包含了韩国钧履官、乡居期间与当时名流贤达、同僚属吏以及故旧知交有不少信函往来，还原了韩国钧的经历，为电影拍摄提供了丰富的史料依据。”

不屈不挠的民族气节令人肃然起敬

影片《韩国钧》讲述的故事就发生在抗日战争期间，亦是韩国钧在世的最后一年。抗战爆发后，韩国钧坚决拥护中共的抗日主张，主动与新四军领导人交朋友。民国29年(1940年)新四军东进抗日。7月，苏北指挥部司令员陈毅经镇江陆小波介绍，与韩国钧开始了通信往来。期间，陈毅率部移师海安时，韩国钧盛情邀请陈毅和张茜住进家中，与陈毅把酒论文，纵论天下大事。刘少奇、陈毅、粟裕等新四军将领曾会集于韩公馆共商抗日大计。韩国钧的抗日言行，遭到日伪嫉恨。

黄桥决战前，经陈毅斡旋，韩国钧主持召开了苏北中上层人士座谈会，以调解苏北摩擦，力争停止内战，一致抗日。不久在苏北各界和平会议上，韩国钧公开抨击国民政府的反对共的政策，并与50多位士绅联名给韩德勤、蒋拍发电报，呼吁团结抗日。1940年11月，在苏北临时参政会议上，韩国钧被推为苏北参政会名誉参议长。

1941年，南京汪伪政权派人到韩国钧避居的城郊徐庄，威逼他出山担任伪江苏省省长，遭到韩国钧的严词拒绝。日伪除了以死相逼外，还利诱他说，你只要答应出任省长，你一家人就可以移居海安县城。韩国钧冷笑一声，怒声回道：“垂死之人，不愿再见海安惨状!”敌伪无奈，只得将他软禁起来。不久，韩国钧积郁成疾，终于不起。易箦时，他郑重嘱咐家人：“抗日胜利之日，移家海安，始为余开吊，违此者不孝。”1942年1月23日，韩国钧在忧愤中逝世后。治丧期间，各方都派出代表，共同料理他的丧事。

韩国电影观后感 篇8

看完电影，很有想说些什么的冲动，看了很多影评，总觉得太多人用有色眼镜在看韩国电影!不得不否认，韩国电影真的质量上的太快，他们没尺度可言，政治，人性，全都直白的表现给观众看，如果中国也可以如此，国产电影前途一定不可限量。

一开始真的不喜欢女主，裙子比命重要，真是作死的节奏，当时完全想不到她居然做着那么神圣的职业——医生。很多人都说，当女主知道女儿感染后，还偷偷的藏了起来，说他不配做医生，一开始我也这么觉得，可后来我明白了，这无关乎道德，只是作为一个母亲的潜能，她只是想保护自己的女儿，仅仅这么简单!如果这种事真发生在自己身上，谁能保证可以无视自己女儿的死活?这正是这个电影震撼的地方，就像很多人说，非典时中国多少人抱着必死的决心奋战在一线，是的，无论什么灾难面前总有那么些英雄人物，然而国产电影太过于渲染这些英雄世纪，所以才滞落不前!

电影全篇将人性诠释的很到位，大无畏的英雄，自私的坏蛋，无辜群众的愤怒，政客的冷漠，母女间的牵挂!总之，我被感动了，也愤怒了!这就是电影的魅力!