水在时间之下读后感5篇
在读完一本好书后我们或多或少会有自己的思考，每当读完一部作品，我们内心深处都会有所感动。这时候就需要写一篇读后感好好的做记录了。本文将从多个方面深度探讨和分析“水在时间之下读后感”，为了帮助其他朋友我在此将我的经验总结提供给你参考！
水在时间之下读后感【篇1】
方方的《水在时间之下》反复看了很多遍，感慨甚多。除了水上灯还有一个人也跟我非常深的印象，那就是玫瑰红。
她的出场是以水上灯的视角拉开的，那是一场戏，《宇宙锋》。台上玫瑰红唱得投入，每个眼神姿态都让人记得仿佛赵艳容就在眼前。纷飞的水袖，凌乱的衣衫，她忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，把赵艳容演的入木三分。戏院里，无人不为之动容。就连水上灯，那个倔强的孩子，也是因为这一场戏决心唱戏。所以，玫瑰红自然是美的。如夏日里的玫瑰，美得艳烈，美得动人心魄。
不同于水上灯，她更有一种岁月描上的烟尘气息。这丝烟尘，让她有一种魅力，让无数人飞蛾扑火的魅力。书中玫瑰红的下场很惨，被丈夫抛弃孤独一生。玫瑰红说其实水上灯跟她是一样的人，不愿意离开繁华，拼命的想要占有荣光。玫瑰红其实从一开始就看得很透彻，却还是走向了那条布满枯骨的路。
其实她们两个相似的，其实都是怕孤独。只是玫瑰红犹豫了，在爱人与荣光之间。所以她永远孤独一个人。水上灯却是拼命想要抓住那一丝幸福，到头来却是信错了人。最后一生看重的戏台上消失。玫瑰红一生就像一朵离开阳光机会凋零的玫瑰，所以拼命想要红，却在不知不觉中心已经死了。
一切都只是她自己的选择，所以怎么样也不值得任何人同情。哪怕最后因为水上灯当众扇她耳光，导致她彻底疯掉，我也觉得，这才是她最好的下次吧。如此，她遍不会日日煎熬，也不必为了那最后可怜的自尊心在人前装笑。如此，才是解脱吧。
玫瑰红觉得一生算得透彻，拼命想要抓住的，却以最决绝的方式抛弃她。于是这朵玫瑰，终于是凋零了。她自己走向了死亡。
水在时间之下读后感【篇2】
杨水滴是一个矛盾的人。她不喜这世界却贪婪戏台之上的繁华，她有独当一面的坚强却一直被信任的人伤害。
她是一滴水，从九天坠入凡间，却不愿与俗世为伍。也许是小小年纪就已经看到这世界对她的恶意，富贵人间的丑陋，贫穷人家的艰苦。被家人视为不祥之人丢弃，被一个下河人收养。杨水滴从小就在这个穷困潦倒的家里知道了富人与穷人的差距，她不想成为养父那样的人，也从心里鄙视养母那样的人。
她第一次看汉戏，第一次认真的去看，第一次被打动，都是因为玫瑰红那一场《宇宙锋》。台上玫瑰红挥舞着水袖，散着如墨的长发，身上是有些凌乱的衣裙，踩着破碎绝望的步子。忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可这笑却透着比哭更绝望的悲伤。水滴真的看痴了，她羡慕玫瑰红，羡慕她能赢得台下如雷的掌声，羡慕她那一身华丽的装扮，也深深沉醉在她的一举一动中。她想唱戏，这个念头在出现在她脑海里时就坚定无比。她天生就是一块唱戏的苗子，于是在上字科班的班主听过杨水滴才听过一遍就学会的《宇宙锋》时，杨水滴有了一个新名字――水上灯。
说寓意是一盏明灯，随水而来，光芒万丈。当时只觉得当真符合水滴，因为她本来就值得光芒万丈，无论是对戏的天赋，对戏的热爱，或是那要与世界对抗的决心，都值得光芒万丈。可后来也明白这是预示她的一生，我们在这盏明灯闪耀时只看见她的光彩，却忘了，世上其实没有不灭的灯，这盏水上明灯，终究在世界污浊的涟漪里被熄灭掩埋。而她注定是这浊世中不可抹灭的一名奇女子，从她是水上灯时，从她说出想唱戏时，就注定她这一生跟戏的痴缠。她是民国汉口汉戏名伶，是让万人痴狂的美人，是这浊浊人世汪洋中的一滴水。身于雪月风花而又离于雪月风花，与世界同存又格格不入。她说：我这滴水像是石头做的，埋在时间下面，就是不干。如果这世界是污秽的，我这滴水就是最干净的；如果这世界是洁净的，我这滴水就是最肮脏的。总而言之我不能跟这世界同流合污。
这样的一个女子怎能让人不喜欢？这个女子一步步走来，从世界的荆棘丛中，目不斜视，昂首挺胸地直面走来，坚定坚强得让人心疼。水上灯说她不怕死，死过一次的人，自然就不怕死了。她这一生从让班主赏识进戏班，到卖身葬父，为父报仇，都是一个人去完成的。可她不是习惯，不是希望一个人，而是没有人愿意跟她一起去做，去走，去陪她。所以她只能一个人。
在黑暗的深渊里待久了的人若给她一缕阳光，那她定会拼命的抓住那缕阳光。就算稍纵即逝那也会成为她后来竭尽所能不顾一切的渴望得到抓住的一缕温暖。所以尽管张晋生各种欺骗背叛，水上灯最后还是原谅了他。尽管陈仁厚最后不辞而别，她也决定放下。
他们都是她在最黑暗处见到的曙光，她舍不得。其实她只想要一个人陪着她，仅此而已。她太害怕孤独了。想来，这也是水上灯恋戏如痴的原因吧。一路曲曲折折，贫贱华贵，只有戏，那身华丽的戏衣，那几尺戏台，从始至终没有变。她是属于戏的，当她往台上一立，她便在心里确信了这种归属感。她生来遍是属于戏台的，那个有掌声，有锣鼓，有戏衣的戏台。尽管水上灯知道满座衣冠可能没有一个知己。
水上灯演的最好的一出戏便是《宇宙锋》，这也是她看的第一场汉戏。那场戏，是玫瑰红演的。水上灯犹记得那天玫瑰红挥舞着水袖，散着如墨的长发，身上是已经凌乱的华丽衣裙，踩着破碎绝望的步子。踉踉跄跄让人觉得她好似下一秒就要栽倒在台上，忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可这笑却透着比哭更绝望的悲伤。那一次，水上灯看痴了。在那个时候，水上灯就下定决心：自己要唱戏，而且要唱得比玫瑰红好。后来，她的确也做到了。她的名气超过了玫瑰红，是汉口新的红角。而时间的涟漪把这盏灯越推越远，满河星子盖过了那盏灯渐渐微弱的光。
戏陪了水上灯一生，失去戏时，水上灯其实就已经不是水上灯了。以《宇宙锋》开始，以《宇宙锋》结尾。那是水上灯唱的最后一场戏，可能是为了给这不完美的一切画上一个唯一圆满的句号，可能是因为对戏迷的愧疚。那场戏所有人看到了最美的水上灯。果真如一盏载着星河的明灯，照彻水面，像散了一层萤火。
台上火光摇曳，水上灯水袖飞舞，凌乱中又有中凄美，眼神中是绝望与愤怒。恼得我恶气生把珠冠打乱，不由人一阵阵咬碎牙关！我手中有兵刃要决一死战，要把这狂徒们立斩马前。哭一声玉皇爷不能得见，玉皇爷呀！你不该将弟子贬落凡间。那一场，没了赵艳容，也没了水上灯。只远远有一盏明灯随水而来，明若星河。
水在时间之下读后感【篇3】
爱是时间的伤口
用了整整三天所有的业余时间，终于读完了方方的《水在时间之下》。好多年没有像这样连续的完整的酣畅的去读一部长篇了，读罢仍不忍释卷，不能释怀。
肖锦富喝了毒，张晋生出了车祸，朱妈被吊死，水文被魔鬼砍死，刘金荣跳河，水疯了，陈一大自杀，陈仁厚离开一切的爱、恨、恨都没有了。只有一滴水，藏在时间里，慢慢地干，慢慢地消化。
这不仅是一首演员的传奇，更是一首悲情的爱情之歌。它所折射的人性的复杂，人心的幽微，人生的苦痛，好像只有时间，才能涵容。
作者方方说：“这世上最柔软但也最无情的利刃便是时间。时间能将一切雄伟坚硬的东西消解和风化。
时间可以埋葬一切，比坟墓的厚土还深。脆弱的人只需要时间的轻轻一挥，天大的誓言瞬间就会化为粉末。毕竟，世界的霸主是时间，我们都生活在它下面。
”如此说来，时间是凌驾于我们之上的敌人，我们不是屈服，就该反抗。可是，我们确实看到过时间赐予我们的彩虹，那是菊妈在风雨之夜将襁褓中的婴儿抱出去的身影，那是杨二堂护着水滴被慧如一针一针扎伤的手臂，那是陈仁厚对杨水滴的患难相助，那是余啸天对水上灯的大义拯救，那是万江亭对玫瑰红的一往情深……是什么，借时间之手，将天大的誓言碾成粉末？是什么打破时间的创伤，暴露森森的白骨？
不过为一份忍辱包羞的富裕，李翠就能割舍至亲如赘肉；不过为一个放浪轻浮的情人，慧如就能弃糟糠之夫如草芥；不过为一点虚荣和排场，玫瑰红就能置痴心爱人于死地；不过为了暂时的安全和安逸，水上灯就能将真爱抛脑后；就算是至情至义的陈仁厚，明知道自己成了水上灯最后的光亮，还是为了所谓的良心，毅然奔赴前线。... 在人生的十字路口，爱已成为一种开放而坚定的抛弃。故事的结尾告诉我们，所有放弃爱的人最终都会被爱抛弃。
最真实也最可悲的是，许多人内心本来有着满满的爱，却总是被一片或虚荣或仇恨的叶子遮住双眼，嫉妒、纠缠、报复、毁灭的对象常常就是自己最亲最爱的人。就连英雄的水灯也不例外。当爱的面纱揭开，她的眼睛仍然充满愤怒，直到一切都化为灰烬。相见成了告别，爱情成了无情，光明成了黑夜。
这不是时间的错。这是人们心中的错。这是人们心中的错。
**的后部，作者借一座桥告诉我们，在人生的旅途上，先要“莫错过”，再要“放下着”。莫错过的，是善良真情，放下着的，是名利纠葛。只是在凡人的世界里，我们总是想念它，因为我们不能放过它。
那些看到光就枯萎的爱情，刺进我们每一颗心，成为时间无法愈合的伤口。
水灯，一盏漂浮在水面上的灯，注定要绽放，被黑暗吞没。这是人的结局，也是命运的结局，更是时间的结局。在本文的结尾，我想引用荆门诗人张作梗的一首短诗《提灯的人》，请允许我将“他”改为“她”：
近处，看见她提着灯在走
稍远一点
看到灯提着她在走
再远，只看见灯
独自在夜色中走了……
水在时间之下读后感【篇4】
水在时间之下的读后感，来自新华文轩网上书店的网友：方方不愧是方方，叙述是那样的游刃有余，一看那开篇的叙述就是不急不慢的调子。这个尘封历史的故事方方会给我们什么惊喜与启示？终于将这本书看完了。应该说，这本书给予我很多的思考，爱情，生活，以及人如何选择自己的生活道路。也许，人在逐渐长大的过程中，始终在周围环境及所见所闻中不断修正着自己的人生观与价值观。不敢说，文学有多么重要地参与了我的生活，但我的的确确地感受到她对我的影响与重要。扯远了，扯回来。有朋友说，武汉的意义不在于毕淑敏，方方才用她的文学实绩成就了文学中的武汉。方方用她扎实的文字写极了汉剧的辉煌，也写极了一代名角水上等的璀璨，更是写极了命运的不可更改。水滴的出生成长成名似乎都是在命运的怪圈里不断挣扎，不过所有的努力仇恨都到是为了咒语能应验，血缘意义上的亲人都一个个因她而死，或者间接地因她而死。她感受到了仇恨、生命存在的无意义，灵魂的虚无。也许正是仇恨的力量促使她一系列的生命行为。我看到了一个本该生在富贵之乡的女孩，在贫贱的社会底层苦苦挣扎，吃尽苦头，受尽侮辱，最后成名却已无力让她的养父过上好日子。命运就是这样，剥夺她本该享有的一切，她又被本该的亲人不断的折磨、羞辱。如果李翠不选择抛弃这个刚刚出生的孩子，结局会是怎样？如果慧如，水滴的姆妈不选择那个浪子而继续与杨二河、水滴组织家庭，结局会怎样？如果玫瑰红不选择荣华富贵而选择自己的爱人万江亭，结局会怎样？然而一切都不可更改，这就是命运。对于现时代我们的启示是，如何在物质欲望、荣华富贵与真正的爱情之间做出选择，从而选择一种自己喜欢的生活，活出自己的精彩……
水在时间之下读后感【篇5】
她生来便似一滴水滴，从苍穹落下，在大千世界摇曳起红莲的波。把锦绣蹉跎，在世界绝望处放歌。突然想到这么一句，这是我看完方方那本《水在时间之下》后突然想到的。
杨水滴，是这个故事的女主角。水滴，说到水你会想到什么？脆弱，渺小，不足为道。一滴水的生命很脆弱，被太阳晒干，被风吹干，在总之，太弱小了。存在与消失好像根本不值得在意。可是，百溪可成河，水滴可穿石。我们远远无法想像的，都是那一滴不起眼的看似弱小的水滴组成的。
水可乘舟，亦能覆舟。水可赋予生灵万物生机，也能泛滥成灾，顷刻间让生灵涂炭。
于是乎，这个叫杨水滴的女孩，本来就不应该被小瞧。不管是出生不久便失去父亲被家人视作不详抛弃，还是养母的死去，养父的懦弱，和整个世界的恶意通通压在她小小的身上。她好像都是一直是那般坚定的，有时候坚强得让人心疼。
她努力着，努力在这个世界生存。她说她想活下去，想过上人一样的生活。她不想像养母一样，嫁给一个身份卑微，自己不爱的人。也不像活得像养父一样，懦弱的艰辛的仰人鼻息，任人宰割。她更不愿像水家的人，她真正有血肉关系的家人那般，冷血无情。
她是一个有血有肉的，坚强的女子，是一个值得让人敬佩的女子。她说：我这滴水像是石头做的，埋在时间下面，就是不干。如果这世界是污秽的，我这滴水就是最干净的；如果这世界是洁净的，我这滴水就是最肮脏的。总而言之我不能跟这世界同流合污。她不喜这世界，厌这世界的虚伪，厌这世界的肮脏。却又那么希望在这世界的繁华之上，抓住那一现温暖。来说说水上灯的由来吧。我至今忘不了那个伶牙俐齿的机灵聪颖得像山间妖魅的小女孩。
她说我天生就会唱戏。一开嗓让众人眼前一亮。于是在上字班里，她有了一个新的名字――水上灯。寓意是一盏明灯，随水而来，光芒万丈。当时只觉得当真符合水滴，因为她本来就值得光芒万丈，无论是对戏的天赋，对戏的热爱，或是那要与世界对抗的决心，都值得光芒万丈。可后来也明白这是预示她的一生，我们在这盏明灯闪耀时只看见她的光彩，却忘了，世上其实没有不灭的灯，这盏水上明灯，终究在世界污浊的涟漪里被熄灭掩埋。
于是我开始痛心，我不愿只认为她只是故事中的一个人。因为她是那么的美，那么值得去记得，去认识。又不希望她是真的，不像她的一身最终以悲剧结束。她应该是光芒万丈的啊，她本该是光芒万丈的。她台前那一立，胜多少刀与戟。戏台上的她，是光，是能人无数人癫狂的信仰。我记得她在台上肆意飞舞的水袖，我记得她眼角嫣红的朱砂痣，我记得她婉转动听的唱腔，苍凉的唱词。我记得她眼中的骄傲与倔强。
恼得我恶气生把珠冠打乱，不由人一阵阵咬碎牙关！我手中有兵刃要决一死战，要把这狂徒们立斩马前。哭一声玉皇爷不能得见，玉皇爷呀！你不该将弟子贬落凡间。一曲《宇宙锋》是杨水滴初识汉戏的开始，是水上灯的开始。却也是杨水滴与汉戏最后分别的见证，亦是水上灯的结束。后来的后来，这个传奇一般的女子像是水低落海洋，再无了声息。悄悄然的掩盖起了所有光芒，在戏幕中退下。
台上的水袖纷飞，好似与多年前重叠。让我有些恍惚。分不清是开始还是结束。她懂得了那石刻的放下二字，最终离开。也许也是一种开始。我问邻居，你们晓不晓得她是哪一个？邻居说，就是水婆婆呀。我说，她是当年汉口最有名的汉剧名角水上灯。邻居们便瞪大眼睛，露出惊讶神情。她们的惊讶是因这样一个邋遢的老太婆竟是大名角，却没有一个人知晓水上灯。方方在《水在时间之下》的结尾写到。
水上灯，果然如她说的，埋在了时间之下，窥不到一点光彩。我仿佛听见了锣鼓声。台上，戏幕缓缓拉开。她往台上一站，有流光撒落，戏台中央水滴扬起画着精致戏妆的脸，嘴角勾起一抹似笑非笑的弧度。用一种不屑的态度只留给世人轻蔑一瞥，抬手投足间风华绝代。含着淡漠神色眼中仿佛开出最艳丽的罂粟，一眼万人为之倾倒。她时而狂笑，时而恸哭，把戏妆乱了，把星子唱落。坠下一片萤火，似千千万万盏明灯。
我记忆里有一滴水，在时间之下，一面仰望繁华，一面也窥探到繁华之下的丑恶。最脆弱柔软如她，也最坚不可摧如她。来时惊艳世间，去时悄无声息。